Akustyka wnętrza jest jedynym elementem toru akustycznego, który możemy samodzielnie, dowolnie i według własnych preferencji modyfikować w bardzo szerokich granicach, pomieszczenie jest także tym komponentem, który zazwyczaj najtrudniej wymienić na nowy. Dlatego warto mu poświęcić dużo uwagi, albowiem efekty wprowadzonych zmian mogą być ogromne. Oczywiście inaczej będzie wyglądała adaptacja i projekt sali koncertowej, a inaczej studia, czy pokoju odsłuchowego lub sali kinowej, jednak pewne generalne reguły ważne są w większości sytuacji. Musimy zadbać o właściwe rozmieszczenie kolumn tak, by obszar odsłuchu był optymalny. Istnieje wiele koncepcji realizacji tych zadań zależnie od kubatury i kształtu pomieszczenia, istniejących warunków przestrzennych, rodzaju kolumn i t.p. Nie będziemy ich tu przytaczać w mniemaniu, że każdy, nawet początkujący audiofil czy pasjonat zmierzyli się już z tym tematem.

PODSTAWA POPRAWNYCH PARAMETRÓW AKUSTYCZNYCH POMIESZCZENIA TO JEGO WYMIARY W FUNKCJI PROPORCJI.
Ideał według Ludwiga Williama Sepmeyer'a to proporcje wysokości pomieszczenia do szerokości i długości, to tak zwane złote proporcje:
1 : 1,14 : 1,39; 1 : 1,28 : 1,54; 1 : 1,60 : 2,33

Nie bez znaczenia jest poprawne rozmieszczenie głośników odsłuchu stereo i wielokanałowego, którego podstawą i punktem odniesienia mogą być poniższe przykłady, stanowiące jedynie propozycję lokalizacji inicjacyjnej - podstawy do dalszych eksperymentów...

Poprawny odsłuch stereofoniczny i wielokanałowy wymaga symetrii akustycznej pomieszczenia względem osi odsłuchu, a także poprawnej konfiguracji geometrii lokalizacji głosników, zatem jeśli przy lewej ścianie pomieszczenia stoją regały, a prawa jest pusta należy zadbać, by ich właściwości akustyczne w jak najmniejszym stopniu się różniły.
Generalnie: pożądane jest, by przeciwległe ściany miały maksymalnie zbliżone właściwości akustyczne - lewa i prawa ściana, podłoga i sufit i t.d.
W pomieszczeniu jako całości powinna panować równowaga i symetria zależna od przyszłej funkcji obiektu, pomiędzy wielkościami pochłaniania, rozpraszania i odbijania dźwięków. Od wzajemnej proporcji dźwięków bezpośrednich, odbitych i rozproszonych zależy charakter brzmienia danego wnętrza. Zwiększenie tłumienia w pomieszczeniach odsłuchowych prowadzi do wyraźniejszego zarysowania konturów muzyki, dźwięki nabierają precyzji, a lokalizacja pozornych źródeł dźwięku jest niemal kliniczna. Z kolei duża ilość dźwięków rozproszonych wywołuje efekt przestrzenności wzrostu dynamiki i wypełnienia otoczenia muzyką, dźwięk uwalnia się od kolumn. Panele akustyczne Harmonium zostały zaprojektowane właśnie po to, by było możliwe osiągnięcie tej równowagi w każdym pomieszczeniu. W określonym obiekcie nie powinno być nadmiernie uwypuklonych rezonansów własnych. Wynikają one w pierwszym rzędzie z geometrii wnętrza: długości, szerokości, wysokości i ich wzajemnej relacji. Z tego względu częstotliwości rezonansowe głównie w zakresie basowym, dla danego pomieszczenia są właściwie nie zmienialne. Można jednak zadbać, by je wytłumić, osiągnąć to można przy pomocy dostrajanych ustrojów selektywnych -rezonatorów Helmholtza, lub szerokopasmowo pochłaniających dźwięki o niskich częstotliwościach. Liczne badania i doświadczenia wskazują, że w małych i średnich pomieszczeniach, korzystne jest stosowanie większej ilości ustrojów pochłaniających dźwięk.

Wynika to z tego, iż wnętrza te mają silnie zaznaczone rezonanse własne wskutek ich niewielkich wymiarów i najczęściej niekorzystnych proporcji,
podobne dwa lub więcej wymiarów, równoległe ściany i t.p.. Dodatkowo w takich przypadkach, powstają również interferencje i fale stojące, zwłaszcza w newralgicznym zakresie średnich częstotliwości. Niestety, typowa aranżacja przestrzeni nie wystarcza, by podołać zadaniu adaptacji akustycznej takiego wnętrza. Z kolei w pomieszczeniach średnich i dużych zazwyczaj spotykamy się z nadmiernym czasem pogłosu, trudnym lub wręcz niemożliwym do skrócenia domowymi metodami bez rujnowania innych cech aury akustycznej wnętrza. Zwiększając tłumienie osiągamy znaczny wzrost precyzji przy wysokiej przestrzenności. Dopiero przy nadmiernym tłumieniu wrażenie osłabia się.

Przestrzenność natomiast można pogłębić zwiększając ilość dźwięków rozproszonych. Jednak od pewnego momentu odbywa się to z coraz większą stratą precyzji, a zatem konieczny jest pewien kompromis. Należy dążyć do takiej sytuacji, gdy równowaga pomiędzy dźwiękami bezpośrednimi i rozproszonymi jest według słuchacza optymalna i pozwala cieszyć się szczegółowym i precyzyjnym dźwiękiem, jednocześnie przestrzennym
i swobodnym. Jak się wydaje, w większości pomieszczeń, zwłaszcza małych, a więc w niewielkich studiach nagraniowych lub odsłuchowych, pomieszczeniach kontrolnych, reżyserkach - niedostateczne jest przede wszystkim tłumienie i niejednokrotnie rozpraszanie dźwięku. Zamiast tego występują odbicia, fale stojące, rezonanse i asymetria akustyczna wnętrza - zjawiska wysoce szkodliwe. Z tego względu dla osiągnięcia pożądanych rezultatów zalecane jest użycie paneli akustycznych w odpowiedniej konfiguracji - nawet w bardzo małych wnętrzach. Szczególnie obiekty przeznaczone do prezentacji lub rejestrowania wokalnych pasm częstotliwości - sale konferencyjne, prezentacje multimedialne, kabiny lektorskie i t.p., powinny cechować się bardzo krótkim czasem pogłosu - w przeciwnym wypadku uległa by degradacji zrozumiałość, a więc przydatność pomieszczenia do w/w celów.